Paul Graham
Regne Unit, 1956
Enrere
Paul Graham (Stafford, Regne Unit, 1956) va iniciar la seva pràctica en fotografia com a autodidacte i llegint llibres sobre aquesta disciplina. Els seus referents van ser els grans pioners americans: Robert Frank, Walker Evans i Paul Strand, així com William Eggleston en l’ús del color. Graham va ser un dels primers artistes a la Gran Bretanya en fer ús del color en fotografia documental, juntament amb Martin Parr. Aquest fet, en un primer moment, va ser percebut per la crítica i per l’entorn fotogràfic com inapropiat per no seguir el cànon establert per la tradició documental i d’agències com ara Magnum. Les series fotogràfiques de Graham sovint s’estructuren a l’entorn d’un viatge. Un dels seus primers treballs A1 - The Great North Road (1983) està conformat per imatges –cafeteries de carretera, files de camions, etc.– preses al voltant de l’A1, l’autovia que recorre el Regne Unit de Londres a Glasgow, que uneix les regions industrials del nord amb les de serveis del sud i que seria l’escenari de les manifestacions de miners que ja es començaven a gestar en protesta per les mesures del govern de Margaret Thatcher. Beyond Caring (1985), per altra banda, està conformada per imatges preses a les oficines de la seguretat social en un període de creixement de l’atur. En aquestes primeres sèries Graham deixa palès el seu interès pels temes de caire social així com pels rastres que la història deixa en els llocs. Mostra com la història es revela en els detalls del paisatge i en les minúcies de la quotidianitat. Graham va realitzar Hypermetropia a principis del 1995 mentre estava treballant al Japó en un projecte de cinc anys titulat Empty Heaven. Les fotografies que integren Hypermetropia es van realitzar a Tòquio en un sol dia i documenten un trajecte. La primera fotografia està presa des de la part superior del bloc d’apartaments on Graham residia; i a partir d’allí va prenent una foto des del capdamunt del proper edifici situat a mitja distància. A mesura que s’avança en la sèrie fotogràfica la ciutat retrocedeix, la càmera mai no en captura l’extensió en la seva totalitat i el cel va canviat el seu aspecte a mida que el dia progressa. Cap imatge no ofereix la gran panoràmica de la ciutat que hom espera. La visió que ofereix Hypermetropia de Tòquio és una imatge fragmentada i caòtica.
Neus Miró

Obres de l’artista a la Col·lecció Obres de l’artista a la Col·lecció

  • Hipermetropia / 2009